مضمون ملتهب و حساس و خطیر فیلم یعنی قصاص آنچنان دستمایه فیلم قرارگرفته که نه از آن بوی مقامت و مقابله با آموزه ها و احکام دینی برمی آید و نه سیاه نمایی به نظر می رسد،
بلکه یک زمینه اجتماعی با فضایی عاطفی در هم تنیده و نتیجه اش فیلمی می شود پاک و مومنانه که در جهت طرح درست و اصولی و دغدغه مند یک موضوع اجتماعی و انسانی است
داستان رسوایی که در حافظه سینمایی مخاطبان هنر هفتم ایران به ویژه آثار پیش از انقلاب، نمونه هایی -هر چند نازل و بعضا مبتذل- از آن وجود داشته است از این قرار است که افسانه دختر بدنام محل که مورد توجه همسایه‌ای است به علت بدهی‌های خود و پدرش تحت فشار و در آستانه فروپاشی کامل اخلاقی است. او پس از ربودن سفته‌های پدرش به هنگام فرار با حاج یوسف روحانی زاهد محل برخورد می‌کند
پیرمردی که شغلش باربری است و قصد خرید سیم کارت و تلفن همراه را دارد که دست بر قضا سیم کارت خاموش سالیان گذشته رئیس جمهور مورد معامله قرار می گیرد و ...
"تلفن همراه رئیس جمهور" پس از فیلم های "دموکراسی تو روز روشن" (1388) و "در امتداد شهر" (1389) سومین فیلم سینمایی علی عطشانی در مقام کارگردان است
ملکه، فیلم «دوران جدید» «نگاه» به «دفاع مقدس» است. دورانی که البته تازه آغاز نشده و قدمتی به اندازه ساخت فیلمهایی مثل مهاجر و دیده بان و امثالشان داراست ، این دوران و این نگاه خاصیت های ویژه ای دارد که اتفاقا مجاهدانه و اصیل و شهامت طلبانه و شهادتخواهانه است و بی تردید هریک از این واژه ها نیازمند تحلیل و توضیح است و حالا وقت آن توضیح هاست ، «نگاه» ملکه را نباید دست کم گرفت و به آن بی توجه بود و یا مثلا صرفا در غرقاب فرم افتاد و از منظری که فیلمساز برای بیان توجه و تنبهش انتخاب کرده غافل ماند که در این صورت نقض غرض می شود؛ هم برای فیلمساز و هم مخاطب . فرم ملکه برآمده از مضمون و مضمون در تلاقی و تداعی با فرم است